Philip Armstrong

Das Liszt-Paradoxon

In diesem Artikel wird untersucht, wie der Komponist Franz Liszt auf dem Höhepunkt seines musikalischen Schaffens auf einen Widerspruch zwischen seinen musikalischen und religiösen Werten aufmerksam wurde, und wie sich dieser auf seine Musikkomposition nach 1857 auswirkt.

Mitte des 19. Jahrhunderts war Franz Liszt ein gefeierter Vertreter eines innovativen Ansatzes zum Schreiben von Musik, der „Musik der Zukunft“. Im Gegensatz zu den Traditionalisten der damaligen Zeit, die sich für den Begriff der „absoluten Musik“ einsetzten, wurde er zum Verfechter der Position der Modernisten, die den Begriff der „Programmmusik“ prägten. Er kombinierte seinen katholischen Glauben mit diesen Prämissen und erklärte, dass Musik nicht nur ein Medium des narrativen Ausdrucks ist, sondern in der Folge auch der Natur Gottes entspricht. Seine Überzeugungen wurden durch eine Reihe von Ereignissen in Frage gestellt, die ihn zu der Erkenntnis führten, dass die orthodoxe Doktrin seines Glaubens davon ausging, dass Gottes Natur allumfassend ist und dementsprechend kein unterscheidendes narratives oder semantisches Programm hat. Liszt konnte den Widerspruch zwischen der mereologischen Struktur der Musik und der des Göttlichen nicht lösen. Er erklärte den Widerspruch als metaphysisches Mysterium und versuchte, seiner Bedeutung entgegenzuwirken, indem er religiöse Musik schrieb, die durch narrativen Ausdruck gekennzeichnet war.